一张生态的片子，如果没有虚与实的交替，在我看来，那是不可想象的。大自然那么多的元素，都抢进你的镜头，以最清晰的模样占据着画面上可怜的空间，我们还要去寻求画面的美与幻，那是天才摄影师才能够做到的事情。荷叶上一滴水，杂草上一只豆娘，草丛中一只蚂蚱以及一簇花，一片枫，如果用我们的肉眼，本是平淡的，无奇的，但在镜头下，会给我们呈现出微观世界的另一份美。这，就是景深的魅力。

提及光圈的第二个作用是控制景深，也就是控制着我们画面的虚实呈现。我历来认为画面的虚实呈现是单反的魅力所在，没有虚虚实实的交替，就没有单反相机的诱惑了，一个卡片机足够了，特别是针对生态摄影一族。风光摄影有点例外，但也不是绝对例外。

景深：也就是景物清晰的一个区间范围。在景深范围内拍摄到的东西是清楚的，而范围之外的东西，不管是这个区间的前面还是后面，则都是逐步模糊的，也就是摄影人所说的虚化了。而镜头质量的好坏，使用叶片的多少，会给虚化带来不同的感觉，会给复杂的元素做个减法，会带给我们漂亮的光斑，这些虚化构成了摄影画面的重要一部分，在突出清晰主体的同时，更会增添一份画面的梦幻或唯美。

新手拍摄更容易做到的是控制后景深，即让背景虚化，以突出主体。但前景深应用得当，更可以让主体前方呈现出多元化的前景，带来前中后整体画面的完美感觉。因此，需要训练自己对前景的找寻以及虚化后的画面感知。

景深示意图

上图最前面的花朵已经虚化成一缕粉色，主体在树干上，而最远处也同样是模糊的。

上图焦在4米外的花和蜂上，镜头前贴着一丛花，完全虚化，蜂后面的背景也得到虚化。

光圈控制景深的关系：1、一般情况，光圈越大，景深越浅。1.4的光圈是人像迷的最爱，而为追求画面的整体清晰度，14以上的小光圈则是风光摄影的选择。2、微距镜头在1的基础上景深会更浅，所以拍微距时实际我们很难用到5.6以下的大光圈，通常都是在5.6-8之间。因为5.6以下的光圈值很难保证我们能够拍清楚小昆虫的全身，有时甚至是局部都拍不清楚。

长焦拍人，2.8的光圈，背景虚化掉。

105微距头，光圈为8，聚焦在豆娘头部，后面逐渐模糊。

与景深相关的另外两个因素：

焦距：理论定义我就不下了，懒得去百度。这样理解哈，焦距的数值越小(短)，镜头里拍到的元素就会越多，好像景物被拉远了，自然取景范围就越大了。反之，集中数值越大(长)，景物则会拉近，那么取景范围自然就缩小了，取景框里的元素就变大了。

焦距25，得到很广的取景范围

焦距70，拉近画面，画面范围元素减少，变大

再用镜头的一个分类来补充说明下：12-28焦段的镜头叫广角镜头，因为他们的数值越小，拍到的范围就越大。当然，由于画面本身的大小是固定的，所以要想拍到更多的内容，这些元素就只有变小甚至变形的挤在一块了，当然，这恰好是广角的特色哈，画面的变形，有时更显张力。

广角镜头：左边为佳能16-35/2.8，历右边为尼康17-3.5/2.8