EF卡口镜头是于上世纪八十年代跟随EOS系统推出的，由于EF卡口比尼康卡口和美能达卡口的直径都要大，所以在理论上，EF卡口可以保证制造出规格非常惊人的镜头。佳能在1989年推出的EF 50mm f/1.0L及EF 85mm f/1.2L这两只镜头几乎将EF卡口使用到了极限。1989年推出的EF 85mm f/1.2L虽然使用了USM超声波对焦马达，是人们对其对焦速度颇有微词。时隔17年之后的2006年，佳能推出了EF 85mm f/1.2L II USM，新的85mm f/1.2使用了改良过的USM超声波马达，并且增加了对E-TTL II联动测光的支持，另外全新的镀膜和其他优化也让这只镜头更加适合数码时代。

实战一：落地窗边的自然光拍摄

85mm定焦镜头对室内拍摄空间有一定要求，用全画幅相机距离模特4米即可拍摄全身照85mm定焦镜头可能给我们的直观印象就是只适合拍摄外景，但其实在室内拍摄也能发挥得游刃有余，不过如果需要拍摄大量的全身照，则必须有比较宽敞的拍摄环境，不然使用85mm只能拍摄特写和半身照。我们这次拍摄选择在了一个比较宽敞的有落地窗的阳光棚里进行，利用一些花做前景和背景，方便大家更好地看出f/1.2时的景深效果。我们利用窗外的自然光和反光板配合进行拍摄，这样拍摄出来的效果比起闪光拍摄更加自然。

摄影教程

我们分别拍摄了全身照、半身照和特写的对比照片，尽管都用的是f/1.2最大光圈，但全身照中的虚化效果没有特写照片好，这是因为人物离背景较近，如果我们想将全身照拍出更明显的虚化效果，就应该让人物离背景尽量得远一些，背景超出景深范围越多，虚化效果就会越明显。通过改变人物和背景的距离，我们就可以在使同一只定焦镜头和同样的最大光圈下控制景深。使用最大光圈拍摄人物侧面的时候，对焦在模特的一只眼睛上，另外一只眼睛都很容易被虚化掉，所以大家在对焦后可以使用对焦锁定键锁定对焦。室内拍摄中的前景虚化能更好地突出人物在这组室内拍摄中，我还作了有前景虚化效果和没有前景虚化效果的对比，前景虚化是很容易出效果的手法，尤其是在拍摄糖水片和婚纱照的时候大家都可以考虑前景虚化手法，这能让主体更加突出，同时使照片更加有美感。在拍摄的时候我先将花盆放在了模特身边，起到了一个中景的作用，丰富照片的层次，同时更好地衬托了模特的美姿动作，但是由于花盆和模特处于同一平面，所以花虚化不明显。然后我让助手托着花盆做出一个前景，然后透过花去拍摄人物，在前景和背景均虚化的情况下，人物也得到了更好的突出。

拍摄特写时根据人物姿态的不同选择横版或竖版构图大家在拍摄特写的时候往往会遇到在横版和竖版之间犹豫的问题，虽然是同样的场景，但横版构图和竖版构图现出的感觉会有所不同。这时我们应该根据人物姿态的细微变化选择不同的构图，人物的姿态向前倾，横向拉长时我们就可以选择横版构图(这时还要保证背部的线效果)。而当人物的姿态“挺拔”一些时，我们不妨就选择竖版构图，将人物竖向拉长。