玩儿了20年的135相机，使用的相机也从先前的传统相机换成了数码相机。这期间，也经历了从当初的国产DF，向进口的美能达XD、佳能EOS系列过渡的过程。走过了千山万水，拍过了万水千山。用掉了数不清的胶片，熬过了多少个日日夜夜，付出了多少的辛劳。激动过，也悲伤过，但从未因摄影的艰难而退缩过，“发烧”依旧没退。因为，我的生活离不开摄影。

随着摄影水平和欣赏水平的逐步提高，以及观摩影展机会次数的增加，看到了一幅幅精美的“大画幅”相机拍摄的作品，尤其是“大画幅”的上乘表现力、视觉冲击力，同135底片所做出的照片相比，才知道其间的差距是多么的巨大。于是，“大画幅”相机便成了心中的向往。

但是，业余发烧友——一个靠工资生活的普通人想玩儿“大画幅”相机谈何容易，倘若没有雄厚的经济实力的支撑，恐怕也只能是愿望而已。

2001年到北京出差，在二手机市场上看到了一架的俄罗斯的ГОМЗ干版相机，仔细将相机琢磨之后，经过一番讨价还价后便买了下来。

回到家后，我的好友——一个也是玩儿“大画幅”的摄影爱好者也对这架老相机产生了兴趣，便自告奋勇地为我改造起了这架老相机。不长的时间内就为我改装好了这架“大画幅”相机，把以前曾经拥有的一款罗敦司德150 mm / f 6.3镜头装在相机上，一架“大画幅”相机成了。

在那以后，又几经不断地改进、完善，目前，我可以用这架相机拍摄“4×5英寸、9×12 cm、6×9 cm、6×12 cm、”等规格不同的底片了。现在，本人已经拥有了两架“大画幅相机”;一架为配有罗敦司德150 mm / f 6.3镜头的标准镜头相机;另一架为配有施耐德90mm / f 6.8的广角镜头相机。两架相机共用一套配件，十分完备。

改造后的“大画幅相机”拍摄最大画幅为4×5英寸。因原机设计使用感光材料为 “9×12 cm干版玻璃”，原装片盒全部为金属材料制作;每个片盒只能装一张底片。如配有原装6×9cm规格的120后背时，便可使用120胶卷;原装120后背做工虽然略显粗糙，但由于后背本身比较轻便，操作简单而使人觉得十分可爱。取景采用镜后磨沙玻璃对焦。合焦后抽出取景器，装进暗盒;拉出挡片;完成曝光。另外，这款相机的镜头板可做上下、左右的平移。进行微距拍摄时皮腔可伸出长达30cm。正因为如此，由于其操作简单，基本功能完善，当然，无法进行透视效果调整是这款相机的不足之处，但是，因其随意改装等诸多优点而又价格低廉使之成其为一架相当不错的“大画幅相机”。

但并不是所有的座机镜头都能装上使用，仅能在使用“#0快门板”的镜头群中选择。说是选择，其实可供选择的范围很小，这主要是受到皮腔部分的限制，因皮腔四边内部尺寸不到40×40 mm，故此，后组镜头的外径不能大于40mm，在选择镜头时一定要注意这一点。

相机改好后，使用片盒的规格仅限于9×12cm、6×9cm的原装后背。若再想用4×5英寸和其它通用后背，则还需做进一步的加工，这时需要加工一个“片夹”，用来固定4×5片盒。关于4×5片夹的设计和加工要根据实际或委托加工了。因为要使用的材料和过程这时会复杂了很多，可能要使用部分的机械设备了。

在这里需要提到的是使用4×5英寸的规格必须是装有150mm镜头的相机。若使用90mm镜头时，由于加装了4×5英寸片夹，合焦点向后移位近15mm，(因为9×12cm后视框与4×5英寸的拍摄范围长边差5mm,短边差10mm。为了消除差异，必须向后增加1cm的长度,以扩大投影面积。)也使得镜头部分的整体后移，造成滑轨板刚好有1cm的影子在取景范围中呈现，拍摄后底片中会出现1cm的黑影。 因此，使用90mm镜头、4×5英寸的片盒拍摄时，只能使用6×9cm规格的通用后背。这一点一定要注意。而使用原装的9×12cm的后背，拍摄焦点在∽时，取景范围刚刚合适，全画面无任何影响画面的阴影。

原装6×9cm规格的后背使用的感光材料就是120胶卷，无需什么特别的材料。而9×12cm规格的胶片则需自己进行裁切;具体方法是，将4×5英寸胶片将长边长度定在12cm，即裁切下0.5cm。短边长度定在9cm，即裁切下1cm。若使用其它大于此规格的感光材料，但裁切后的规格必须满足9×12cm。

使用“大画幅”相机，操作起来不像135相机那么轻便，显得十分繁琐。但是，一旦将胶片冲洗出来，当你看到了一幅幅清晰、鲜亮的“大画幅”底片之后，那种愉悦的心情甭提有多舒服了。

说实在的，任何135底片与“大画幅”底片都无法相提并论，不论你是用多么有名气的135相机和使用的任何牌子的专业型胶片，差异是相当大的。135底片扩放到10英寸需近50的倍差;用4×5“大画幅底片”放大10英寸只需4倍便可搞定。两者之间的优劣不比即明。

在以前，使用135相机时，胶卷装上之后，遇上几个镜头，稍不注意一卷便告用完。自从用上4×5相机之后，首先迫使你学会了思考，学会了认真，学会了谨慎，同时也学会了节约。而不像用135相机时，经常“连发扫射”，或漫无目的地“瞎照”。而使用“大画幅”相机，当你遇到了“有意思”的镜头时，先得判断是否值得拍照，然后才是观察、选角度、装机器、对焦、取景、装胶片、测光、等光线……

在用过一段“大画幅”相机之后，自己的摄影水平在不知不觉之中提高了许多，尤其是对拍摄过程的把握，做到了仔细再仔细，生怕有什么细节没做到、没做好，造成不可挽回的损失。

使用“大画幅”相机，胶片也不能瞎凑合了。柯达TMX、富士Vilvia便成了常用的、首选的感光材料。我个人的体验，选择使用“专业型胶片(卷)”这一点绝对不能马虎。

准“专业”的相机，专业的胶片，专业化的后期制作，使自己的作品达到了一定的“专业”水平，这也是一个业余“发烧友”在钱少、经济条件较差的情况下，而所能达到的一个相对高的“品位”吧。

现在，在我首选使用的两架“大画幅”相机中，有一架配罗登司德150mm / f 6.3镜头、一架配施耐德90mm / f 6.8镜头、两架相机镜头虽然不可更换，但可折叠，所占的空间也就相当于EOS5大小，这一点相当可取。再另配一些后背、片盒，总价值也不过万元多一点。

同以前相比，本人一年在摄影方面的资金投入没有太多的增加，而作品的成功率和作品质量却大大提高了。

看到这一幅幅“大画幅”相机拍出的作品相继制作出来，内心便充满了无比的喜悦……

在使用起“大画幅相机”拍摄时，利用目测焦距进行抓拍时感到特别方便，完全没有“大画幅相机”那种操作复杂、笨拙的感觉。拍出的片子非常精彩，没说的，质量“棒极了”!