大家好!很多摄友对摄影构图有着浓厚的兴趣，但很多时候感到力不从心，深感构图看着简单却很难驾驭。

我告诉大家，最主要是理解构图和使用窍门。我曾说过，每一幅作品我们要达到目的有多种方法，可谓条条大路通罗马，但是我今天给大家讲的这个构图元素绝对是我吕小川经过多年的经验总结，并且一直成功运用的构图方法，相信对大家能够有一个很有效的实战参考。自古以来每一种知识经验、方式方法都不是凭空而来，这要感谢一代代的智慧分享者在提供知识经验。在这里小川不敢妄称此法唯独唯好，我也仅仅是将自己作为一个学习者和经验分享者的角色，希望能加入一代一代的智慧分享者的行列而已。

摄影师：吕小川

此构图法为何冠以“吕氏”两字，是因为有其独特性和使用性。“吕氏”并非标新立异或自立门派，只是想说明这是吕小川一直使用的构图方式方法。这个构图方法与我们在网络中能够搜索到的很多构图方法应该不同。构图经络法是采用表面构图之外更深层的线构方法。怎么理解呢?比如每个人都有自己的外表形象，但每个人的内部经络分布却是基本一致的。我们通过这些经络的分布和构建由画面内部向外设计摄影构图，这与我们常用的由外向内的“外显构图法”正好相反的思路。

用此“构图经络法” 可以简单、快速、有效的直达我们熟知的任何构图方式。就如数学中的公式(公式不等于定式!)，我们把这“构图经络法”的精髓领悟并牢记，将来可突破一切构图框框而灵活运用! 我曾引用过一句话：说而无说。 希望大家将此构图方法在拍摄中与自己融为一体，必定受益!一生二，二生三，三生万物，切记不可认死理，走死胡同，一定要懂得灵活运用!

每一份知识都是总结出来的，摄影构图的方法我们必须认真总结后去实践，然后再总结、再实践... 这种总结和实践绝对是智慧的积累，智慧不是衣服可以扔掉的，智慧绝对是伴随你一生的!这也绝对不是事后诸葛亮，这是学习方法，千万不要幼稚的去想。

吕小川作品

有人可能会问：记背这些构图规则会不会太死板?我的回答是：谁让你去背了?要懂得学习精髓，了解原理。如果你只会得死记硬背，我告诉那就是无效用功，学习方法有问题。因为每张片拍摄的情况不同，我们的大脑和创意不是生产机器，而是有灵性的。

有人说要凭感觉、直觉、灵感，说的很对，但请问这些又从哪里来?每一份知识技巧的现场运用绝对不是你在一瞬间要想很多事情，如果等你想清楚、想明白了，现场这最美好的一瞬间就失去了。而是在日常的研究积累知识和经验，当拍摄时的一瞬间，灵感迸发出来。(“灵感”或所谓的“直觉”，其实就是知识积累的火花。没有知识的积累哪里来的灵感，一切将是空谈!)

在这里再次提醒大家，每一份知识都是有用的，在这里小川不排斥任何对你有用的知识。我曾说过：小川分享的知识仅仅是百花齐放中的一朵，仅供大家参考使用。每一份知识、每一个技巧和经验它都有其存在并发展的意义。首先都应该得到应有的尊重。

有时我们应该想一想为什么同样的摄影知识为什么对有些人很有用，对有些人却没有呢?是不是浮躁或学习方法的问题呢。

本构图法要点：“工头”理论、“黑色紧缩”原理与画面经络的配合运用。(我们将在下面的实例中进行解读!)

我们看【图1、图2、图3】。

“工头”二字是两个非常标准的黑体字(容易看清楚字的结构)，但是我们今天所讲的这两个字与“工头”字意没有任何关系，只不过找这两个字作为一个例子给大家解读构图方面的要点。

你可能要问：我们是学摄影的，你举这两个字是什么意思，能有用吗?那我告诉大家这与下面我们要讲的摄影构图知识关系很大，我就是“以字举例”，让我们在摄影的技巧当中能够更细致、更恰到好处的理解和运用。

请看【图1】：

大家看工头的“头”字上半部分，就是字的顶部和底部的两条红线代表着字的高度，那么旁边的“工”字它没有和“头”字一样“上顶天下顶地”，但是它却有着非常不同凡响的意义，那是什么呢?就是视觉差。这个可不是我发明的，从有了文字开始，就有着如此有序的排列，这是充满了智慧的。

如果像【图2】这样的“工头”两字一样高，就会出现【图3】当中右边的那两个字(打X的那组字)，在视觉上会觉得“工”字要比“头”字大很多、又高又壮，“头”字就显得瘦小了。但事实上两字应该是一边高一边宽的(请看【图2】)，那为什么两字看起来不一样大小的呢?因为“工”字笔画数少(整体比较空)，“头”字笔画数多(整体比较满)，使得在视觉上造成了视差，只有变成图1那样，只有让“工”字矮一点，在视觉上才会平等、平衡。

我们现在看【图5】：在女孩的鼻子中央有一条竖线分割，也就是二分之一的构图的位置，在这个位置左边大片的黑部，右边大片的亮部(色谱如【图6】所示)。

但是我们看【图4】的这张图，它右边亮的一面比较抢眼，抢眼的原因就是因为“黑色紧缩原理”。在这里你可能会问了，到底什么是“黑色紧缩”?我和大家讲，“黑色紧缩”最简单基本的原理可以解释为因明暗对比所产生的视觉差。一个物体在光的照耀下它会呈现不同的面貌。

比如说月亮，我们把【图4】女孩的头部假如是月球或者一个球体【如：图5a / 图5b】，在外来光源的照耀下变成了现在看到的一半明一半暗的状态。比如说月牙形(月亮)，那么它黑的一面我们根本看不到，因它完全和黑色的天空融为一体了，除非是十五的月亮又圆又亮，因它光照的比较全面。那么初一到十五的时候，月亮就不是很圆了，产生月牙形(大月牙、小月牙)，这都是由于光照的原因(并不是月亮真的变为月牙型了，而是受光的面积状态而已)，那么在黑色的天空当中，我们也仅仅是把注意力放在了除了星星之外最亮的月亮上。我们仰望暗色浩瀚天空的时候，可能就会找在天空中发光的月亮。(虽然月亮很小)

我们再来看【图4】这个女孩，她其实左半部分完全黑掉了，对比非常强烈(这不是恐怖片的特效拍摄)，这些其实是一个很失败的作品。

强烈的明暗对比，过于明显的明暗交界线加上二分之一的构图，导致画面中暗部面积变小，就像我们刚才所举的例子：“工头理论”是一个道理，这个“工”字其实比“头”字要小，但是在视觉上却非常的均衡。如果“工”字和“头”字的尺寸一样大，结果就在视觉上产生了“工”字比“头”字大很多的结果，这就是“黑色紧缩”。