本场景的制作重点为场景中心左侧的两个管道。左上部分的两个管道为热废气管道，它们是用相同的方法制作的，仅在管口处会有所区别舱口的左上部有两个管口。实际上，所有的梁、横撑、管道和气瓶的模型都是原始复合几何体模型的副本。

　　在复制几何体之前，最好已经完成该几何体的UV展开和贴图赋予工作，这样复制后的副本就无需逐一进行重复的UV贴图制作，可以节省很多时间。

　　教程思路：

　　1.分解几何体

　　2.增加变化和复合贴图

　　一.分解几何体

　　下面是一个未赋予材质的场景，仅显示几何体和灯光(图01)。场景中有两个泛光灯，用来表现发热废气发出的光晕和辉光，主光源由一盏区域光来表现。(如图02所示)

　　图01

　　图02

　　由于两个管道为场景制作的重点，首先对其进行UV贴图的制作，为特定的区域添加一些细节。

　　将图03所示的纹理分配给管道，两个管道均使用同一模板。1代表右边的管道内部的纹理，2则分配给外侧。左侧破旧的区域指定给管道摄影机中可见的部分。

　　图03

　　图中的3和4代表中间较为弯曲的一段的贴图。3代表右侧带高光的顶部，4代表左侧的部分。

　　对于摄像机中可见的部分，可以集中制作较为丰富的细节。如图03中用红点标注的部分，可添加较多的锈迹和污渍等，这些可以在3dtotal中找到。

　　为了创建顶部的高光，笔者截取了一块金属门的图片，对其进行色彩校正，使其与模板的色调相吻合，然后将其转换为高光贴图。(图04)

　　图04 管道顶部带有开口的面板是笔者选择的另一处详细制作的部分，这是因为这些区域也非常接近摄影机。

　　图05是显示在中心的模板，以及上面的少量纹理。为了创建表面的划痕，笔者从污渍贴图中进行复制粘贴，然后将混合模式设置为差值模式。

　　同时您可能发现，笔者使用了和图03中相同的纹理来创建基本的金属效果，然后在下半部分制作锈迹，这些锈迹位于右边舱口(白色环状)的上部，看起来非常明显。

图05

　　舱口的铁锈和污垢等都是从右上方纹理中提取的，而小孔素材则取自3dtotal网站内Total Textures: V17 – Urban Extras DVD.

　　二.增加变化和复合贴

　　如果模块化设计已经成为创建场景过程中不可分割的一部分，那么有必要设计大量相同结构的几何形体，然后使用复制命令这不失为一种明智之举。在复制之前，推荐先为各个部件制作贴图这也是一种非常高效的方法，然而，缺点是，如果仅使用一种纹理的话，那么所有部分看起来都是一样的。

　　解决这种问题的方法是对每个组件的UVs作一些调整，这样就不会使整个场景中的大部分物体的纹理都看起来是一样的。如果需要平铺纹理，由于需要遵循一定的比例(长宽比)，那么改变UVs的方法法就不好用了，此时可以试着采用复合贴图的方法。

　　例如，对于梁状结构，属于细而长的类型，通常采用Box(方体)映射的方法，此时有必要控制好纹理的纵横比，避免纹理发生拉伸。然而，这样做会造成明显的重复，看起来非常失真，为了解决这个问题，笔者使用了复合纹理，叠上一层次级纹理，这一层次级纹理不使用平铺方式。

　　在Composite map[复合贴图]卷展栏(见Material Editor[材质编辑器])里将第二层设置为合理的混合模式，从而可以看到两层的叠加效果(本例中采用Overlay[叠加模式])。

　　如图右下所示，重复问题得到了明显的改善。次级纹理在很大程度上掩盖了纹理重复的问题，为其创造了一些非常必要的变化效果。

图06

　　图07展示了本文场景其中一个横梁的纹理制作方法。第一层是基本的纹理，在U向和V向的平铺参数设为3，显见，横梁的右侧一端(1)看起来非常不真实。然后应用次级纹理，将Spotlight[聚光灯]参数设为34%，效果如(2)所示。

　　次级纹理的平铺参数设为2(左侧设为默认值1)通常情况下应该避免这种情况(平铺次级纹理)出现，除非这样做无明显的失真出现。横梁的形状窄而长，允许存在这种偏差(偏差效果不明显)，不过当处理体积较宽阔的对象时，这种问题就不能忽视了。

　　图07

　　笔者使用同样的技术，制作场景中大部分几何形体的纹理(除了前面提到的管道和舱口，以及分布在矿井右侧的圆柱形水槽之外)。

　　对于水槽，笔者使用的是同一种纹理，为了避免纹理出现明显均匀分布的效果，笔者对其进行旋转，将纹理的不同部分显示在外。然后，为了得到更丰富的变化，纹理粘贴入复合贴图中，为其添加一层次级贴图，并且设为Overlay[叠加]模式，然后指定给所选中的水槽。正如图07所示的横梁的例子中，这种方式可以掩盖一些重复纹理的效果，并为其添加一些不同的色彩。

图08

　　图09中用红色和绿色高亮显示的管道代表了使用这种技术的部分。

　　图09下图为最终得到的结果图，图中烟雾和热气的效果是后期用PS制作的。

　　图10