相较好莱坞令人眼花撩乱的视觉特效，日本电影倾向于营造静谧安宁的气氛，而这份宁静总伴随着片头画面中，字体力道强劲又朴实无华的电影片名慢慢展开。标题出现的那一刻，整个故事就开始了，这是一种近似宗教气质的形式感。
创造出这种至高无上的形式感的人，就是电影标题设计师。
如果你爱看日本电影，《菊次郎的夏》《人间失格》《横道世之介》《真幌站前多田便利屋》《再见溪谷》一定看过或知道吧。它们的电影标题字体都来自于同一位设计师，而他就是现代电影标题设计的第一人，赤松阳构造先生。
他曾说，文字是传递想法的最绵长的手段。
《橫道世之介》 沖田修一
《真幌站前多田便利屋》 大森立嗣
《菊次郎的夏》 北野武
赤松阳构造热爱手写字体。
他说设计题字的时候，必须考虑电影的「颜色」。一边想像这部电影适合什么颜色，一边设计文字。对不同风格的电影，会使用不同的媒介，比如钢笔、竹笔或毛笔来进行创作。质朴的笔触具有很高的辨识度。
《播种的旅人》 筱原哲雄
《再见溪谷》 大森立嗣
他认为，与没有时间限制而能反覆观看细节的印刷品不同，电影是不停变动的。
所以要更注重色彩、下笔的力道、笔刷的柔软度和顺畅度。
《BROTHER》 北野武
《所罗门的伪证》 成岛出
《DOLLS》 北野武
《DOLLS》设计原稿
赤松阳构造原本的梦想是当一名摄影师。但当同样也是设计电影标题的父亲去世以后，就突然想要继承他的工作了。在那之前他从未学过设计，于是从照相排版开始学起，慢慢掌握起这门艺术。
时至今日，已入行近五十年。赤松阳构造被誉为现代日本电影标题设计的代表，同时也是日本文字设计协会会员，获得 66 届每日电影竞赛特别奖，日本文化厅电影奖「电影功劳部门」。
《MonsterZ》 中田秀夫
《ヴィヨンの妻》 根岸吉太郎
哪怕是在日本，专职做电影标题设计的人也寥寥无几。
日本一年内大约会出 400 - 500 部电影，但自从数字媒体作业普及以来，平面设计师、制作电影合成动画的人，以及其他许多人都能接触到电影产业，因此现在若只从事跟标题相关的工作会相当困难。
《終の信託》 周防正行
《四苦八苦》 中田秀夫
《青い鳥》 中西健二
但电影标题设计绝对不是一个简单能出彩的工作。
用 A3 尺寸制作的东西放大到 10-15 公尺的银幕上时，会和看着近在眼前的东西感觉非常不一样，动态文字的行距也和静止文字的行距完全不同。其次，在自己的电脑屏幕上感受，和在必须不停用眼睛追逐的大银屏上感受，就算某样东西以相同速度移动，体感速度也十分不同。在大银幕上观看会感觉快很多。
而记住这种感觉是做这项工作最为重要的几件事之一，赤松阳构造说他自己一开始也是不停地失败，花了 10 年左右才终于体会到的。
《何时是读书天》 绪方明
《月亮与高丽菜》 筱原哲雄
《颜》 阪本順治
他曾说，文字是传递想法的最绵长的手段。
而正是这份细腻持久的匠心，才将这么多精彩的电影映出闪光，把那些无尽的怅然若失、悲欢离合、曲折离奇投下影子，落在每一位观影者的心中。
那也是一位电影标题设计师心中的光。
