在画面上顺着模特视线方向留出足够空白,这是摄影师在创作一幅肖像照时常用的方法。而另一种充满张力的构图方法,是让照片中的模特直接看向照片边缘。若是眼睛与照片边缘之间只有很小的空间,那么这种张力会非常强烈,因为在这种情况下,观看者的目光只能集中在非常有限的照片区域内,几乎像是被囚禁起来了一样。
当然,在这样的照片构图中,观看者仍然会追随模特的视线。只不过,他们追随的目光很快就会被照片边缘挡住去路。模特究竟在看什 么?这个答案无法直接获得。在此情形下,观看者便会不由自主地试图通过模特的面部表达寻找到答案。他会花更多的时间来观看照片,极为专注地研究模特的面 部。面对极为有限、几乎无法提供任何帮助的照片空间,他必须充分借助自己的想象力来解读照片。从这个意义上来看,这类照片构图不仅可以创造张力,还能够以一种特殊的方式调动起观看者的积极性。
模特的视线方向
受我们身处的文化圈从左到右的阅读方式的影响,我们在观赏照片时也经常遵循这一方向。相应的,观看者也会将照片中模特的视线方向与这种从左到右的阅读方 向关联起来进行比较。若模特的视线方向符合观看者的这一习惯性的阅读方向,它便会进一步加强这种主导的阅读方向,为观看者提供一个明确清晰的观看导向,因 此整张照片会显得熟悉、愉悦、协调。然而,这样也会使得照片显得单向、线性,也很容易让观看者的视线在从左向右流畅地走到照片的右边界时自然而然地离开照 片,从而不会太深入地观看照片。
作为摄影师,你要决定(或者与模特共同决定)模特将目光具体指向何处。由此,你不仅可以“强制”观看者在欣赏照片时采用某一具体的观看方向,还能够引导他以某一种方式进行联想。
高光与反光
作为心灵之窗的眼睛蕴含着各种深层次的信息。一个人的内心情感尤其能通过眼睛流露于外,从而为人所获知。除此之外,眼睛还会透露其他秘密。眼球带有向外 突出的弧度,通过眼睑的眨动,其表面始终处于濡湿晶莹的状态,这便使得它能反射几乎所有放置于它之前的物体。对摄影而言,这一生理构造特性有时非常有用, 但大多数时候会完全干扰成像的效果。
若模特正看向太阳,那么高光便会自动呈现于照片中。然而,若拍摄是在逆光条件下或是在工作室中进行的,那你就需要采取一些必要的辅助措施。在户外逆光或 是多云的条件下,你可以使用相机自带的闪光灯(将强度稍微调低一些)对模特的脸部进行充满魔力的填充式补光。在工作室中,你使用的大型塑光设备本身就可以 映现在模特的眼睛中(详见法则71)。但是对于塑光设备,你不仅要极其精确地选择合适的大小,还要选择合适的形状:八角柔光箱能营造出一个相对自然和谐的 光线反射效果;正方形或是长方形的柔光箱所取得的效果则总是显得做作,照片的自然感与感染力因此会大打折扣。
假如是在户外或是其他自然光条件下拍摄肖像照,那么,模特的眼睛中可能会反射出摄影师、相机抑或是整个周围环境。若 照片拍摄是围绕表现模特个性而展开的,那么这种揭示照片是如何拍出来的反光效果是观看者不希望看到的,它会严重影响照片主题的表现。这就好比人们在观看影 片时看到了一个嵌入画面中的麦克风,它能让观看者瞬间出戏。但你若有意将摄影师或是周边环境视为照片表达的内容之一,那么,你就应对模特进行非常近距离的 拍摄,从而将这种反光强势清楚地呈现出来。
闭合的双眼
一张闭上双眼的脸孔会以一种特殊的方式吸引着人们的眼球。不管是从内容表达还是造型构图角度来说,闭合的双眼都是非常具有探索价值(但往往被人低估)的 拍摄对象。一方面,它相对来说并不常见,所以对观看者而言会比较陌生;另一方面,合上的双眼似乎在邀请观看者对整张面孔进行细致的观察。观看者无须担心会 与模特有直接的眼神接触,也不用担心自己会被发现。少了这些顾忌,观看者就能够极其长久地停留于照片中。